Um Herói de um Gênero Novo

UM HERÓI DE UM GÊNERO NOVO

Ele não surge da noite, tal Zorro, para correr rumo à aventura a galope. Não, Mike T. Blueberry (o T. se transformará em S., para Steve, mais tarde) apareceu pela primeira vez, de face, no sétimo quadrinho de Forte Navajo, à mesa, cartas na mão e charuto no bico, em uma casa de jogo. Certamente, ele não tinha ainda sua barba de três dias – poderia mesmo ele ter se lavado recentemente? -, para que se pudesse bem admirar seu pequeno ar de Belmondo (1) insolente. Mas o espírito do personagem e da série já está presente. Em duas páginas, se saberá que ele trapaceia no jogo, que ele coxeia de álcool e não despreza uma boa briga, tanto mais que ele atira rápido e certeiro. A longa busca através de um Oeste selvagem e desordenado pode desatracar. Uma saga aos princípios falsamente clássicos que vai simplesmente revolucionar todo o universo familiar da história em quadrinhos.

N. C.: 1) Jean-Paul Belmondo, ator francês.

PRIMEIRA APARIÇÃO, 

QUADRO CHEIO, 

DE BLUEBERRY, 

EM FORT NAVAJO.

Blueberry é então nascido em 31 de outubro de 1963, em Pilote, do cérebro fecundo de Jean-Michel Charlier e da pena alerta de Gir, aliás, Jean Giraud. O primeiro, diretor das edições Dargaud que já roteirizava Buck Danny, La Patrouille des Castors, Marc Dacier, “Les Chevaliers du ciel”, Le Démon des Caraïbes e tantas outras séries de sucesso, era apaixonado pela América e pela história do Oeste. O segundo, jovem desenhista promissor, para não dizer sobredotado, amante de westerns e formado na escola ideal do grande Jijé. Os dois foram feitos para se entender e, mais ainda, se completar.

Blueberry introduz no universo HQ da época,

principalmente adolescente, uma referência

à outra cultura, mais de vanguarda.

Físico atípico

“A escolha do nome, foi eu”, se lembra Jean Giraud. “Eu amei o som, a fonética de Blueberry, e isso, imediatamente, mais a Jean-Michel. É isso que pode ter dado a ele a ideia de fazer um Sulista que passa ao Norte. Quanto à escolha de Belmondo, para os traços, isso trairia bem uma vontade. Não se imaginaria então que Bébel iria tornar-se tal ícone popular. Para nós, era justo uma figura da Nouvelle Vague com um ar de outsider, um físico atípico com relação aos jovens em voga. Ele tinha um aspecto de rapazinho. Assim, eu introduziria no universo HQ da época, principalmente adolescente, uma referência à outra cultura, mais de vanguarda.”

EM POUCO MAIS 

DE DEZ ANOS, 

BLUEBERRY SE TEM 

METAMORFOSEADO 

DE UM INSOLENTE 

E NEGLIGENTE

TENENTE DE ROSTO 

LISO EM UMA APARÊNCIA 

RESSECADA, ENDURECIDA 

AOS TRAÇOS MARCADOS.

Representante da desordem

Assim, se Charlier explora, como era seu hábito, seu excepcional saber-fazer de contador de histórias, misturando sua precisão de documentarista à sua arte de inventar, semana após semana, as situações e as reviravoltas que mantém sem faltar o leitor sem fôlego, ele encontra em Gir um desenhista que arrebata suas narrativas mais longe ainda, ruma a esferas que ele não tinha imaginado. O estilo cinematográfico, brilhantemente desalinhado, em uma expressão realista, que entorta as convenções, está em fase com a época, os anos 1960, onde certa contestação e emancipação são em colocação. Os leitores de Pilote, revista mais estudantil que pré-adolescente, plebiscitam esse herói de um gênero novo, iconoclasta e rebelde, refratário à autoridade, contestatário da hierarquia. Blueberry tem sido um bom militar totalmente ao longo dos dez primeiros álbuns da série, ele não é inferior e constantemente um representante da desordem.

“Jean-Michel, imediatamente, tem compreendido que esse desvio dos cânones da HQ tradicional constituía um formidável trunfo”, analisa Giraud. “Um público novo emergia, que não se encontrava no ultraconservadorismo de uma série como, por exemplo, Tanguy et Laverdure. Charlier tem captado, perfeitamente, essa escorregadela.” Blueberry, portanto, não tem mais nada do personagem direito e sem censura que sempre havia sido colocado em evidência até ali. O importante restava justo que, apesar de todas as suas manias e defeitos, ele permanece simpático.

Sujeira, fadiga e sofrimento

Mike, militar insubordinado, malandro em boa essência, não se estende em quase nada com as pessoas higiênicas em si mesmas. Seus raros amigos se contam de preferência entre os seres delicados à moralidade duvidosa, começando por um velho bêbado prospector, Jimmy McClure, e um antigo mensageiro do US Postal pouco reluzente, Red Neck. À semelhança desses dois companheiros de estrada, ele desfralda a maior parte do tempo uma barba nascente que se imagina imunda. Pois, “Blueberry” é provavelmente uma das primeiras séries “odorama”. Saído do exército (que o tenente deixará com a cabeça um tanto baixa após Chihuahua Pearl) e da alta sociedade, a sujeira e a falta de higiene, como a fadiga e o sofrimento, são ao desvio de cada aventura. “Até ali, é verdade que a HQ era muito assepsiada”, se recorda ainda Giraud. “Tal não se fazia que livrar os sinais sobre a aflição dos seres humanos, sobre suas patologias; sobre a morte, em suma.”

Destino selado, herói livre

Mas ali não se detém a transgressão. Preso no jogo, estimulado por uma criação que lhe oferece tantos campos, Jean-Michel Charlier rompe outro tabu. Quebrando a tradicional atemporalidade dos heróis de HQ, ele se diverte, em paralelo às aventuras de Blueberry, que se prosseguem em Pilote, a colocar em cena em Super Pocket Pilote os jovens anos – sua implicação na Guerra de Secessão – de seu personagem. Ancorando-o no tempo, o autor não somente introduz a noção de envelhecimento, mas também aquela de um percurso e de um passado que influenciam, inevitavelmente, sobre sua psicologia.

Mais forte ainda, em prefácio na edição do álbum de Ballade pour un cercueil, o roteirista vai até redigir uma longa biografia detalhada de Blueberry, pseudo documentos de época no apoio, onde se sabe que ele tem visto a luz em 30 de outubro de 1843, nas proximidades de Augusta, Geórgia, sob o nome de Mike Steve Donovan, para morrer, nonagenário, em 5 de dezembro de 1933 em Chicago! Ironia da sina, é selando assim o destino de seu personagem que Charlier pode ter, inconscientemente, libertado Blueberry da tutela de seus criadores. Desde a metade dos anos 1980, Giraud, monopolizado por seu trabalho sob o nome de Mœbius, deixa o desenho da coleção La Jeunesse de Blueberry aos bons cuidados de Colin Wilson. Mas, sobretudo, após o falecimento do roteirista, em 1989, quando Arizona Love está em curso de realização, Jean Giraud não se contenta de prosseguir naturalmente a série, assegurando doravante ele mesmo a escritura, ele confiará a outros (os desenhistas William Vance, Michel Blanc-Dumont e, ainda, Colin Wilson para o desenho, mas também François Corteggiani para o roteiro) o cuidado de desenvolver as séries paralelas.

Blueberry, condenado a viver

“Com essa biografia, se tem colocado o eixo em uma engrenagem louca”, conclui Giraud. “Tem-se aberto aquela possibilidade de tratar Blueberry de modo panorâmico, fazer publicar, em simultâneo, os álbuns onde ele é jovem, menos jovem e por que não, um dia, velho? Se poderia mesmo contar a história de sua morte sem para tanto que a série se acabe. Blueberry é um companheiro de vida extremamente familiar. Ele é parte de mim mesmo, então eu tomei o cuidado de não tombar no fetichismo. É por isso que eu tenho feito os esforços para deixá-lo se evadir o confiando a outros. No fundo, Blueberry conhece a angústia de ser condenado a viver por seu criador.”

«Publicando sua biografia, se tem colocado

 o eixo em uma engrenagem louca. Tem-se

aberto aquela possibilidade de tratar

Blueberry de modo panorâmico, fazer

publicar, em simultâneo, os álbuns onde

ele é jovem, menos jovem e por que não,

um dia, velho?» Jean Giraud

CASACAS AZUIS, COWBOYS E ÍNDIOS

EM LE CHEVAL DE FER, EM 1966.

MAS PARA BLUEBERRY, O WESTERN

CLÁSSICO JÁ TOCA EM SEU FIM.

A HORA DOS COMBATES MAIS

ÍNTIMOS VAI SOAR (L’HOMME QUI

VALAIT 500000 DOLLARS, 1971).

1990, GIRAUD PROSSEGUE SÓ

A SÉRIE, APÓS O FALECIMENTO

DE JEAN-MICHEL CHARLIER:

ARIZONA LOVE OFERECE UMA

COMPANHEIRA AO HERÓI SOLITÁRIO.

Fonte: Un héros d’un genre nouveau, artigo publicado em Blueberry HC Les Monts de la Superstition.

Blueberry HC Les Monts de la Superstition © Jean-Michel Charlier / Jean Giraud - Dargaud Éditeur 2003

N. C.: Blueberry HC Les Monts de la Superstition. Integral de Blueberry dos volumes 11, La Mine de l’Allemand perdu (“A Mina do Alemão Perdido”), e 12, Le Spectre aux balles d’or (“O Espectro das Balas de Ouro”); Dyptique de la mine (Díptico da Mina) mais um caderno de 16 páginas com artigos, entre os quais Un héros d’un genre nouveau (Um Herói de um Gênero Novo), e “Blueberry” visto por outros desenhistas. O álbum Les Monts de la Superstition (“Os Montes da Superstição”) foi publicado, em 2003, por ocasião dos 40 anos do personagem Blueberry.

Fontes das imagens: BDgest: Mike Blueberry. 4.bp: Tenente Blueberry jovem. Bedetheque: “Blueberry” nº 1 “Fort Navajo”, prancha 1, quadrinho 7; ilustração da capa de “Blueberry” nº 15 “Ballade pour un cercueil”. Stripsuithedenenverleden: Blueberry amadurecido (N. C.: extrato da prancha 1 de “Blueberry” nº 17 “Angel Face”). Dargaud Éditeur: as capas de “Blueberry” nº 7 “Le Cheval de fer”, “Blueberry” nº 14 “L’Homme qui valait 500000$” e “Blueberry” nº 23 “Arizona Love”.

Afrânio Braga