"Catalogue de l'Exposition Blueberry by Gir"

CATALOGUE  DE  L'EXPOSITION

Blueberry

by Gir

LA 

MAISON 

DE LA 

BANDE 

DESSINÉE

Exposition 

Blueberry by Gir

De 15 de janeiro a 14 de junho de 2009

Nós desejamos agradecer a Isabelle e Jean Giraud 

pela sua preciosa colaboração.

Todas as obras expostas provêm de coleções privadas.

Nós agradecemos calorosamente a todas as pessoas 

que contribuíram para essa exposição.

A série “Blueberry” foi criada por Jean-Michel Charlier e Jean Giraud.

Todas as imagens extraídas dos álbuns “Blueberry” são 

© Dargaud, Giraud, Charlier.

Esboço da capa por Christophe Fumeux.

É um cowboy solitário longe de seu lar. No mítico far-west, entre os casacas azuis e os peles-vermelhas, os bêbados pés-inchados e as moças de vida ruim, ele passeia seu ideal nos saloons mal-afamados e nas grandes planícies desérticas, estando ele, hostil a toda forma de autoridade estabelecida e de violência gratuita, a serviço da viúva e do órfão. Bloody Hell! Seria ele Lucky Luke? Demais polido. John Wayne? Demais real! Mais irreverente e menos tridimensional, está bem próximo do famoso tenente Mike “Blueberry” Donovan, o herói do western criado por Jean-Michel Charlier (1924-1989) e desenhado por Jean Giraud. Referência do gênero após mais de 45 anos, essa figura doravante incontornável dos clássicos das histórias em quadrinhos franco-belga conhece uma aventura editorial exemplar. Gira sobre uma série que viceja bem o cavalo e a poeira...

BLUEBERRY BY GIR

O western como uma manifestação

Os dois homens têm vários pontos comuns, como suas viagens ao Oeste americano, sua fascinação pelo gênero western, um desenho muito detalhado... ...e mesmo suas iniciais que impedirá Giraud de utilizar as suas, daí o pseudônimo “Gir”. Ele admira o estilo e a obra do mestre, mas o desejo de voar com suas próprias asas acabará por levá-lo.

Era um jovem homem de apenas 25 anos que entrou para a revista francesa “Pilote”, em 1963. Ele foi solicitado pelo genial roteirista Jean-Michel Charlier, então diretor da revista, para um projeto de western. Deve ser dito que o pequeno Jean foi alimentado toda sua vida. As grandiosas paisagens do Oeste americano atingem sua imaginação, e o cinema da época fez o resto. Embora... ...um certo Joseph Gillain, dito Jijé, teve igualmente forte influência sobre sua obra. Durante um ano, Giraud trabalhou em seu estúdio, o auxiliando em uma série que foi a precursora do westen moderno, “Jerry Spring”.

Era então a idade de ouro dos grandes westerns hollywoodianos sobre a grande tela. O tema se impõe como uma manifestação. Ele veiculou toda uma imagem clássica com os cavalos, o confronto entre os índios e os brancos, os colonos e os militares, os jogadores de pôquer, as mulheres fáceis, os foras da lei, o herói estereotipado, cavalheiresco, mas também a nostalgia de uma sociedade e de uma civilização desaparecidas, a beleza de uma vida selvagem em grandes espaços. “Blueberry” é uma história em quadrinhos que se endereça aos jovens (e aos menos jovens!), amantes de perseguições infernais, de tiroteios desencadeados e de “happy end” moralizadores, tudo sobre o fundo do deserto plantado de cactos sob um sol ardente. O sucesso aconteceu rapidamente.

Portanto, o tema não era novo, e conhecera uma pletora de novos personagens nessa época. Já, “Jerry Spring” e “Blueberry” não eram mais os solitários cowboys de papel da publicação franco-belga. Citações, entre outros, “Lucky Luke” de Morris (1946) e “Chick Bill” de Tibet (1953). Mas, eles vão gerar seguidores e logo estarão reunidos a “Les Tuniques Bleues” de Cauvin e Salvérius (1968), “Comanche” de Hermann e Greg (1969), “Buddy Longway” de Derib (1972), “Jonathan Cartland” de Blanc-Dumont e Harlé (1974), “Durango” de Swolfs (1981)... O western, em cinema como em histórias em quadrinhos, nunca foi tão bem sucedido quanto nos anos 50-70. Não se admira que Blueberry tivesse tomado traços de um ator francês então muito em voga, Jean-Paul Belmondo.

Um cowboy fora da estrada

A escolha do western impôs automaticamente os clichês, um enquadramento pré-definido. Foi um mito que não sofreu de ser mal conduzido em seu contexto histórico e seu ambiente natural. Desse ponto de vista, se pode dizer que efetivamente, ao Oeste, nada de novo. Os índios lutam para conservar o seu modo de vida, enquanto que os brancos colonizadores tentam impor o seu. A cavalaria chega sempre a tempo, e o herói tem sempre a última palavra. Mas Jijé, com seu “Jerry Spring”, irá introduzir um vento de liberdade. Seu herói procurará compreender os índios ao invés de aniquilá-los, e seu queixo não está sempre impecavelmente barbeado. Foi o suficiente! O novo western era nascido. E “Blueberry” se beneficiará ao fundo.

Giraud vai assim sair dos caminhos batidos fazendo evoluir o gênero. Graças ao roteiro de Jean-Michel Charlier, seu herói não terá a aparência polida de Lucky Luke ou de Jerry Spring: “O personagem do “herói” foi imposto a mim, a nós, como anti-herói no sentido western do termo. O cinema nos habitou a esses libertinos, esses perdidos simpáticos que vivem as aventuras heróicas um pouco a despeito de si mesmos. Nas histórias em quadrinhos, foi diferente: esse tipo de personagem não existia ainda, alguém que fosse reparador de injustiças se divertindo com o colt para defender a ordem... como eu não sabia reanimar esse gênero de personagem, eu me lembrei desses tipos que haviam me falado nos Estados Unidos da América, esses autênticos cabeças quentes, esses “inúteis soldados” que o Exército se desembaraçava os enviando à última fronteira dos vilarejos perdidos do Oeste...”.

Visando um realismo puro, Gir mostrará as qualidades e os defeitos de todos em um. Blueberry jogará (trapaceando!), embebedar-se-á, mentirá, jurará, seduzirá! Ele se tornará imundo, desertor e arruína as faces em rixas sórdidas... ...mas, pela boa causa, evidentemente! Foi um soco no mundo então politicamente correto das histórias em quadrinhos. Os “Caramba!” “Bando de condenados ao álcool!” “Fígado amarelo!” chovem em cada página. Ele atua do gentil ao bruto. Os personagens tornam-se humanos, críveis, seus caracteres evoluem, eles não são mais unicamente bons ou unicamente maus. Os métodos do tenente assemelham-se àqueles de seus adversários, mas, sua vulnerabilidade, seu humor e seu cinismo fazem-no simpático ao leitor.

“Isso que nós temos levado ao ícone do cowboy da HQ, foi a humanidade de Blueberry. Eu não queria um herói sem medo e sem censura, ele devia ter as suas falhas, suas hesitações e seus sofrimentos... e a barba por fazer!”. (Giraud)

Mister Mœbius Jean Giraud tenta esquivar-se a seu destino inventando um duplo eu: Mœbius. Alimentando duas paixões, o western e a ficção científica, cativado, na ocasião, pela 9ª arte, mas também pela pintura, ele leva experiências gráficas e narrativas que lhe permite – financeiramente falando – o sucesso de Blueberry: “Blueberry sempre será o patrocinador de minhas obras.”. Muito eclético em seu desenho e seu propósito, o Mœbius de “Arzach”, “L’Incal” (roteiro de Jodorowsky) ou “Le Monde d’Edena”, se aventura nos caminhos da ficção científica, enquanto que o Giraud de “Blueberry” acompanha seu cow-boy a um ritmo regular: do total, 32 álbuns lançados em 45 anos!

Arrebentadas as etiquetas! A HQ entra na vida real e isso longe de ser simples. Cada um com uma boa razão para conduzir o seu combate. Ao leitor de tomar partido. Ele é distante, a história em quadrinhos tradicional ou o bom partido se imporia por ele mesmo.

O estilo do novo western não procura destruir um estereótipo, mas, a reatualizá-lo. Blueberry é um herói da sua época. Ele se emancipa, mas, prudentemente. Se ele tenta dialogar com os índios, isso para fazer-lhes aceitar, de maneira honrosa, a cultura dos brancos. Salvo exceção, as mulheres são as mais frequentemente relegadas a um papel menor e decorativo. Blueberry não coloca em questão a sociedade na qual ele evolui. A série faz, portanto, os esforços, ela evolui, se moderniza, mas, os autores devem se curvar a certas restrições: o western permanece o western!

O estilo Gir

“A realização de um “Blueberry” é uma verdadeira ascese, uma disciplina. É um trabalho terrível que demanda uma exigência máxima. Para cada quadrinho, ele fez refinar a composição, a luz, a anatomia...”.

E para refinar, ele refina! Sente-se bastante toda a influência de Jijé por trás desse traço exigente, porquanto realista. Numerosos são aqueles que reconhecem em Giraud o principal herdeiro de Jijé. Longe do pincel redondo e paródico de Morris, Giraud coloca um ponto de honra em ser crível a fim de dar vida a um mundo desaparecido: um álbum de Blueberry representa um ano de trabalho! Assim como Jijé, Giraud trabalha muito sobre documentação: “À estréia de Blueberry, eu experimentei de ter frequentemente um cavalo feito sobre documentação por página.”.

Charlier teria tido dificuldade na estréia pela semelhança demais latente de seu traço com aquele de Jijé. De fato, quando Giraud parte para os Estados Unidos em 1964, depois em 1965, Jijé o substitui em várias páginas de “Tonnerre à l’Ouest” (pranchas 28 a 36) e de “Cavalier Perdu” (pranchas de 17 a 38): é difícil para um não iniciado perceber a passagem de mãos. Mas, Giraud terminará por matar o pai: “Eu queria romper o sistema Joseph (Gillain). Eu incluía em meu trabalho aquilo que ele havia me inculcado, mas eu não apreciava isso, eu me arriscava a apoiar meus defeitos. No fundo da caixa. Da simplicidade à riqueza no detalhe, a sobre-informação gráfica. Uma verdadeira provocação. Isso nunca foi dirigido contra ele, mas contra o aspecto demais polido de seu desenho que não podia alcançar.”.

Giraud depressa encontra seu próprio estilo, como demonstra a utilização de hachuras e de pontos a fim de dar mais profundidade e relevo a seus rostos e seus cenários. A utilização do pincel é uma herança de Jijé, mas Giraud se ajunta à pena para dar uma terceira dimensão ao seu desenho. Giraud exacerba o realismo jijéano a um ponto tal que os próprios estadunidenses o reconhecem como o melhor desenhista de western do mundo! Mas, o preço a pagar é uma disciplina de ferro que ele fez manter em cada quadrinho.

Essa disciplina, Charlier a segue escrupulosamente para o roteiro. O desenho e a escritura se conciliam perfeitamente sobre esse ponto. “Ah! Mas assim era Charlier: ele construía as vidas, ele reconstituía minuciosamente o universo de Blueberry, seu passado, seu porvir, ele organizava as existências, ele dirigia a seu gosto... ele era Deus!”. Mas Giraud ousa regularmente se envolver nas histórias do pai criador para operar algumas mudanças!

As estreias de Giraud

Jean Giraud nasceu na França a 8 de maio de 1938 em Fontenay-sous-Bois. Ele fez cursos de desenhos por correspondência antes de entrar na Arts Appliqués onde ele rodeou Jean-Claude Mézières e Pat Mallet. Ele passou também certo tempo nas salas de cinema: “Quando eu era jovem, eu amava o western mais que tudo. Ele causava sobre mim uma atmosfera poderosa e mágica. Quando eu comecei a desenhar Blueberry, meu desejo foi de restituir a emoção que me abraçava diante das imagens dos grandes filmes de western.” E foi um cowboy solitário longe de seu lar que cunhou sua imaginação em “bande dessinée” e a influenciará: “Morris encarnou durante alguns anos, com Lucky Luke e sua desenho insensato, minha vanguarda pessoal, tanto no plano gráfico quanto roteirístico. Eu fui realmente subjugado pela nervosidade de seu traço e por sua profunda originalidade.”.

Em 1956, ele começa a colaborar para “Far-West”, “Fripounet et Marisette”, “Âmes Vaillantes” e “Cœurs Vaillants”, onde ele desenha as histórias completas no gênero western e as histórias em sequência. Em 1958, por intermédio de Jean-Claude Mézières, ele tomou conhecimento de seu “mestre” Joseph Gillain (1914-1980) que lhe confiará, mais tarde, a arte-final de um episódio de “Jerry Spring” (“La Route de Coronado”) publicado em “Spirou” em 1961. “Jerry Spring” era então a referência em matéria de western realista. “Blueberry” nasceu do encontro entre dois apaixonados pelo Far West. Após um período de formação, Giraud entalha sua carreira em “Pilote” em 1963 sob o pseudônimo “Gir” desenhando “Fort Navajo”. Foi um galope de ensaio, mas, sobretudo, o primeiro episódio daquilo que iria se tornar a série “Blueberry”.

As estreias de Blueberry

Faltava a Jean Giraud um roteirista experiente. Que outro então senão Jean-Michel Charlier? “Meu primeiro encontro com Jean Giraud remonta à estréia de ‘Pilote’. Ele veio me propor uma série western, me pedindo para escrever o roteiro. Eu nunca me conduzi demais sobre o western; e então eu fiquei incomodado pela semelhança de seu desenho com aquele de Jijé.”. Charlier terminará por tornar a chamar Giraud, após uma viagem reveladora aos Estados Unidos e sobre o conselho de Jijé. Começa enfim uma saga que hoje e sempre não recebe fim... ...nem uma ruga!

Uma ótima harmonia se instala entre os dois homens, se bem que muito diferentes por suas personalidade e idade. “Charlier queria contar a história de um militar em uma América triunfante, tudo aquilo que minha geração tinha horror!”.

Filmografia seletiva de

Jean-Paul Belmondo

na primeira metade

dos anos 60:

- A bout de souffle (1960)

- Un singe en hiver (1962)

- Le Doulos (1962)

- L’homme de Rio (1964)

- 100.000$ au soleil (1964).

O apelido Blueberry, achado por acaso, corresponderia a um desejo bem preciso de Giraud: “Eu desejei, eu, qualquer coisa suave que seria um cara turbulento e nojento.”. Sua face, ele encontra evidentemente no cinema, baseado no ator Jean-Paul Belmondo: “Ele foi uma espécie de símbolo para os rapazes de minha idade (...) Foi uma maneira de ancorar a HQ em sua época, da saída do gueto cultural da literatura para adolescentes. Belmondo não era ainda uma star, mas ele tinha verdadeiramente um sorriso. Era um pouco nosso James Dean francês. Mais tarde, Blueberry emprestou seus traços bastante de outros atores, como Charles Bronson. Nós poderíamos também acrescentar Charlton Heston, Georges Clooney... tanto dizer que seu rosto continua a evoluir e que ele me escapa ainda.”. As semelhanças se desvanecem à proporção e à medida, e Blueberry acabará por assemelhar-se a Blueberry!

Os álbuns vão se encadear a um ritmo anual desenfreado, até ao falecimento de Charlier em 1989. Giraud torna-se então um cowboy solitário ao desaparecimento de seu amigo e roteirista: “Eu fiquei chocado. Durante mais de cinco anos, eu fiquei completamente impedido de trabalhar em ‘Blueberry’, como se eu necessitasse de um período de luto. Eu considerava esse personagem como uma criança que tinha perdido seu papai e de cujo eu teria sido a mamãe. Eu tinha a guarda do pequeno.”, Sagrada família aquela de Mike Blueberry, desde o avô Jijé ao papai Charlier!

Mas, Giraud não está em pane de idéias para seu cowboy (“Blueberry jamais esgotou minha inspiração”), mesmo se ele lamenta os roteiros sempre surpreendentes de Charlier. Ele se adapta em se concentrar diante da personalidade do seu herói. “Eu tinha a idéia de retomar a tradição narrativa de ‘Blueberry’ em tudo evitando plagiar aquilo que fez Jean-Michel Charlier. Eu considerei a sua morte como um limite roteirístico na história de Blueberry.  Totalmente no restante da ficção, eu me concentrei sobre o personagem. A história começou a se mover em tempos presentes e passados. Um passado que chamava de volta a época onde Charlier ainda vivia.”. Giraud assim, sozinho, retoma a série, sobre uma sinopse deixando por Charlier (“Arizona Love”). O desejo era muito presente, mas a confiança não era ainda total. Ele criou entrementes “Marshal Blueberry” para provar a si que podia escrever um bom roteiro. Essa primeira série paralela, desenhada por Vance (depois Rouge), se revelará finalmente decepcionante e se resumirá a uma trilogia.

A série foi, contudo, desenvolvida com sucesso graças a outras aventuras paralelas prosseguidas por diferentes desenhistas e roteiristas: “La Jeunesse de Blueberry” (N. C.: “A Juventude de Blueberry”) narra o passado do esperto tenente, enquanto que em “Marshal Blueberry”, o rebelde porta a estrela de xerife. Giraud começa em 1995 um novo ciclo, “Mister Blueberry”, no qual o herói recebe algumas rugas e dois ou três cabelos brancos. Um outro projeto de série paralela, “Blueberry 1900”, devia colocar em cena um Blueberry ainda mais idoso. Elaborada em colaboração com François Boucq (de cujo Giraud admira “Bouncer”), essa série finalmente não viu a luz.

Era uma vez no Oeste...

Na segunda metade do século XIX começam, no Oeste norte-americano, as primeiras guerras indígenas. O tenente yankee Blueberry tenta negocias a paz com os chefes índios. Mas, ele se rebela contra a autoridade tinhosa e estúpida de seus superiores, os quais gostam de enviá-lo para cumprir as missões mais perigosas.

Preso entre os casacas azuis caçadores de índios e os índios caçadores de caras-pálidas, ele vagueia de vilarejo em vilarejo, encontrando personagens nem sempre recomendáveis, todavia, cujos ele faz aliados. Ele cruza igualmente o caminho de homens ilustres tais quais o chefe apache Cochise (1812-1874), o general Ulysses Grant (1822-1885), o sulista Quantrill (1837-1865), o general George Custer (1839-1876), o impiedoso marshal Wyatt Earp (1848-1929)... Ele atravessa grandes acontecimentos como o início da Guerra de Secessão (1861), o assassinato do presidente Lincoln (1865), a construção do caminho de ferro (1863-1869); ele passa em lugares míticos como Tombstone, OK Corral (1881), a fronteira mexicana... Certas aventuras de Mike Blueberry são inspiradas em fatos e personagens reais: os cinco pontos do caminho de ferro destruídos no Leste do Tennesse no inverno de 1861, a lenda do ouro dos confederados no verão de 1869, a fuga de 300 apaches rumo ao México durante o outuno-inverno de 1871/72, a tomada de poder por Diaz no México na primavera de 1872... A ficção rodeia uma documentação muito pesquisada.

Giraud gosta de introduzir uma dose de fantasia em sua obra. Isso porque sua história em quadrinhos faz, frequentemente, fronteira com o místico. O tenente encontra os xamãs que lhe fazem compartilhar de experiências perturbadoras. Sem dúvida que o passado do jovem Jean Giraud ressurge igualmente por reminiscência. Quando da sua segunda viagem ao México, à idade de 22 ou 23 anos, Giraud teve de fato uma experiência determinante: “Eu queria viver alguma coisa... Eu aspirei cogumelos que me deram uma visão, que em seguida me deixou um pouco perturbado, dirão alguns. Eu diria mais que eles: colocou-me em algo particular, que tem determinado bastante as opções na sequência de minha carreira.". Giraud conta que o consumo de alucinógenos influenciou sua obra em geral: “A maconha tem condicionado em parte a minha atividade criativa em transtornando minha percepção do mundo.”

O resultado do filme “Blueberry, l’expérience secrete”, adaptação cinematográfica de Jan Kounen em 2004, portanto, não foi surpreendente. Muito criticado à sua estreia por seu não respeito à história em quadrinhos e seu demais cheio de místico, o longa-metragem foi, porém, apreciado por Jean Giraud pelo seu aspecto ousado e deslocado.

O novo “nouveau western”

Após Jean Giraud, outros autores experimentam o western realista: Hermann (“Comanche”), Derib (“Buddy Longway”), Blanc-Dumont (“Jonathan Cartland”), e Swolfs (com um “Durango” que se assemelha muito a Clint Eastwood).

Nos anos 90, Jean Giraud retoma o roteiro da série “Jim Cutlass”, iniciada em 1979 com J. M. Charlier, deixando o pincel a Christian Rossi. Se for certo que hoje, o western está em perda de velocidade, tanto no cinema quanto em história de quadrinhos, ele ainda tem belos dias pela frente. E a marca de Giraud se encontra frequentemente. Nós podem citar “Chinaman” (TaDuc e Le Tendre, éd. Dupuis), “Ethan Ringler” (Mezzomo e Filippi, éd. Dupuis), “Gibier de Potence” (Capuron, Duval e Jarzag, éd. Delcourt), “Trent” (Léo e Rodolphe, éd. Dargaud), “W.E.S.T.” (Rossi, Dorison e Nury, éd. Dargaud), “L’Etoile du désert” (Marini e Desberg, éd. Dargaud)... A lista não é exaustiva, mas prova que aquilo que estimulou Jijé e Giraud à época, estimula sempre o mundo da história em quadrinhos.

Mais próximo de Giraud, François Boucq parece ser um digno herdeiro do western realista com seu “Bouncer” (éd. Humanoïdes Associés). Para Giraud, é um caso a parte! “Eu era muito ciumento. Eu tinha mesmo projetado de assassiná-lo, mas como eu queria saber a sequência, eu o salvei.”.

Mesmo em jovens autores cuja obra não se assemelha forçadamente àquela de Giraud, a influência é reconhecida. Eles são ainda jovens apaixonados nos quais as inspirações e os desejos se assemelham travessamente àquelas de Jean Giraud. Isso se reconhece também nessa nova geração: “Sfar e todo seu pequeno bando me lembram um pouco aquilo que nós temos conhecido em 'Pilote', mas isso parece mais coerente. Há mais educação e maturidade por trás desses jovens autores.”. Contudo, esses adeptos do western foram amamentados na mesma mama. Notadamente, foi o caso de Christophe Blain, autor do western surrealista “La Révolte d’Hop Frog” (éd. Dargaud, 1997) e de “Gus” (éd. Dargaud, 2007), western humorístico. Muito influenciado por “Lucky Luke” em sua infância, fascinado pela imagem clássica do western, caiu no caldeirão do cinema de Clint Eastwood e de Sergio Leone, que levou, a ele também, viajante aos Estados Unidos à idade de 25 anos, para ver com seus próprios olhos o Colorado, o Arizona, o Grand Canyon, Monument Valley... “Isso realmente me comoveu. Eu sabia que tinha que escrever um western. Foi primordial, o western foi, de tal maneira, o fundador da minha imaginação.”. “Gus” nasceu dessa imaginação.

Para Blain, “Blueberry encarna o lado barroco do gênero. (...) Os roteiros de Charlier são clássicos, mas Giraud levou um vigor, uma vida que eu sentia.”. Portanto, obras radicalmente diferentes no plano gráfico, mas criadas por um mesmo impulso, um impulso íntimo e apaixonado.

O fim de Blueberry?

Jean Giraud não planeja mais enterrar seu herói com toda a série. “Blueberry não pode morrer, eu tive a certeza e a prova depois que eu li a biografia que Charlier escreveu antes de nos deixar. (...) A história de um tipo como ele não pode ter fim...”.

Charlier considerou mesmo um encontrou entre Blueberry e... Eliot Ness!

That’s all folks?

Textos: Marianne Pierre.

Bibliografia

La Jeunesse de Blueberry

(Charlier/Giraud)

1975 La Jeunesse de Blueberry

1979 Un Yankee nommé Blueberry

1979 Cavalier Bleu

(Charlier/Wilson)

1985 Les démons du Missouri

1987 Terreur sur le Kansas

1990 Le Raid infernal

(Corteggiani/Wilson)

1992 La poursuite impitoyable

1993 Trois hommes pour Atlanta

1994 Le Prix du sang

(Corteggiani/Blanc-Dumont)

1998 La Solution Pinkerton

2000 La Piste des maudits

2001 Dernier Train pour Washington

2003 ll faut tuer Lincoln

2005 Le Boucher de Cincinnati

2006 La Sirène de Veracruz

2007 100 dollars pour mourir

2008 Le Sentier des larmes

N.C.: A Dargaud Éditeur, após a publicação de “Catalogue de l’Exposition Blueberry by Gir”, lançou mais três volumes de autoria de François Corteggiani e Michel Blanc-Dumont:

2009 1276 âmes

2010 Rédemption

2012 Gettysburg

Blueberry

1965 Fort Navajo

1966 Tonnere à l’Ouest

1967 L’Aigle Solitaire

1968 Le Cavalier Perdu

1969 La Piste des Navajos

1969 L'Homme à l'étoile d'argent

1970 Le Cheval de Fer

1970 L'Homme aux poings d'acier

1971 La Piste des Sioux

1971 Général Tète Jaune

1972 La Mine de l'Allemand perdu

1972 Le Spectre aux balles d'or

1973 Chihuahua Pearl

1973 L'Homme qui valait 500.000$

1974 Ballade pour un cercueil

1974 Le Hors-la-loi

1975 Angel Face

1980 Nez Cassé

1980 La Longue Marche

1982 A Tribu fantôme

1983 La Dernière carte

1986 Le Bout de la piste

1990 Arizona Love

1995 Mister Blueberry

1997 Ombres sur Tombstone

1999 Geronimo, l’Apache

2003 O.K. Corral

2005 Dust

2007 Apaches

Marshal Blueberry

(Giraud/Vance)

1991 Sur ordre de Washington

1993 Mission Sherman

(Giraud/Rouge)

2000 Frontière sanglante

Recursos bibliográficos utilizados para a realização desse catálogo:

DBD Nº 24

DBD Nº 27

BoDoï N 65

Schtroumpfs, les Cahiers de la BD Nº 25

Mœbius, entretien avec Numa Sadoul (Casterman 1991)

Ficha Técnica

Catalogue de l’Exposition Blueberry by Gir

“Catálogo da Exposição Blueberry by Gir”
Desenhos: Jean Giraud.
Ano de lançamento: 2009.
Número de páginas: 28 (incluindo capa e contracapa).
Gênero: Western.

Formato: 14,7x21,0 cm.
La Maison de la Bande Dessinée, Bruxelas, Bélgica.

Catalogue de l’Exposition Blueberry by Gir © La Maison de la Bande Dessinée 2009

"Catalogue de l'Exposition Blueberry by Gir", quarto livro, da esquerda para a direita.

Afrânio Braga